The Medium is the Message, Quentin Fiore, 1968
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
The Medium is the Message, Quentin Fiore, 1968
Marshall McLuhan fut un théoricien des media visionnaire et médiatisé qui envisagea les imaginaires des environnements créés par les technologies de la communication à partir des sciences humaines, de l’anthropologie et de la littérature. Partant des fictions de Shakespeare, des espaces-temps diffractés de Joyce, de la culture du cryptogramme renaissant, et de l’analyse structurelle du du new criticism, ce fils d’orthophoniste va inventer les media studies de notre réalité numérique réticulée.
The Medium is the Message, Quentin Fiore, 1968
The Medium is the Message, Quentin Fiore, 1968
Ce spécialiste du siècle de Gutenberg et « des média qui font le message pour des usagers qui sont le contenu », quarante ans avant internet, a appréhendé le livre comme l’environnement typographique d’une redéfinition, à l’ère du visuel et de l’électronique des années soixante.
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
On connaissait son livre fameux The medium is the message. Un inventaire des effets créés par la collision du verbal et du visuel, une expérience sensorielle orchestrée par Quentin Fiore en 1967 qui visait au dépassement du privilège consenti de l’alphabet.
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Grâce à la merveilleuse collection de la mère bouquiniste de Roxanne Maillet, nous pouvons découvrir un autre poche inconnu conçu comme une fenêtre ouverte sur de nouveaux espaces de perception du livre, au delà de la stricte transmission des informations. Counter-Blast, une adaptation française de la maquette originale de Harley Parker par Gilles Robert & associés, chez Mame en 1972.
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Counter-Blast, Gilles Robert & associés, 1972
Photographies : Roxanne Maillet et Clément faydit