1. Selon Alan & Isabella Livingstone (Dictionnaire du graphisme, Thames & Hudson, trad. française, Paris, 1998, p.54) c’est le graphiste et typographe américain William Addison Dwiggins qui employa le terme “graphic designer” le premier en 1922.

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Vanaro mugs, Jean-Philippe Bretin, édition Modèle Puissance
imprimé par Mug-express.com d’après les dessins de la série Vanaro, 2012
impression SubliQuadri® sur mug
diamètre 8,2 cm, hauteur 9,5 cm
janvier 2014

Selon le Littré, le mot graphisme apparaît pour la première fois en 1875 sous la plume d’Alfred Maury qui tente une quête De l’origine de l’écriture pour qualifier une « manière de représenter le langage par l’écriture »1. Selon Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, le terme graphique apparaitrait dès 1762 dans le vocabulaire astronomique pour qualifier « ce qui représente quelque chose par des figures »2 . C’est-à-dire que d’emblée, cette famille de mots issus du grec graphein « écrire » qui se rattache à une racine indo-européenne gherb signifiant « couper, entailler », en quelque sorte graver, vient désigner un signe visuel stabilisé, entre image et écriture. Dès 1762, la graphie est un élément didactique de composition capable de réaliser une description3.

On se rappellera que jacques Derrida, accusant la synonymie entre le graphe, le type, et le glyphe4, nous parle de cette trace comme d’un dépôt, une griffure laissée dans la matière par un objet tracté par une main, par une force, par une dynamique, peut-être par une intention, en tous cas une intensité.

Si les arts graphiques sont attestés dès 1872 pour qualifier un art du dessin5, il faudra attendre, d’après Gérard Blanchard, Roger Excoffon et la session Lurs 1962 pour inventer le terme et, peut-être la fonction de graphiste6

2Pac PSG, Julien Kedryna
édition Modèle Puissance
imprimé par Yann Owens
d’après le t-shirt 2Pac PSG de la série Collection, 2012
sérigraphie un passage en dégradé deux couleurs
t-shirt Gildan heavy cotton
tailles S, M et L, janvier 2014
50 exemplaires

L’édition est une activité complexe qui regroupe au moins deux fonctions plus clairement distinguées par l’anglais. Éditer c’est d’une part choisir des matières, les articuler, les ordonnancer. C’est ce que l’anglais appelle le travail de l’editor. Mais éditer c’est aussi mettre en œuvre les moyens matériels pour produire et pour diffuser. À la fois pour rendre public, rendre au public et, dans le fil plus ou moins homogène des exemplaires et de la possible variation des versions, pour parfois rendre diffus… C’est ce que la langue anglaise désigne sous le terme de publisher.

Pour les éditeurs et les libraires de l’ancien régime, l’activité éditoriale aboutit à la constitution d’un catalogue. Comme son étymologie le rappelle, une énumération, une liste7. Une somme des titres des livres qui peuvent composer le contenu, les préférences, bref l’esthétique d’un éditeur. Ce qu’on peut appeler aussi le projet ou l’œuvre d’un auteur, qu’il soit éditeur, libraire, typographe, commissaire d’exposition, graphiste, théoricien, critique, dessinateur, photographe, écrivain ou imprimeur.

Vanaro
Jean-Philippe Bretin
édité et moulé par Adrien Lapasset
d’après un dessin de la série Vanaro, 2012 de Jean-Philippe Bretin
réalisé à la tablette numérique
moule en silicone réalisé d’après une extrapolation 3d du dessin réalisé à l’imprimante 3d
pâte d’amande
8,5×10×1 cm, décembre 2013, tirage illimité
⁂
Questionnement sur la relation entre l’image numérique et sa transposition dans le réel en une matière manipulable.
On regarde l’image
On touche l’image
On sent l’image
On mange l’image

Modèle puissance est le nom d’un collectif lié par son intérêt pour un « art graphique » pris entre l’ouverture au sens d’un tracé et le vouloir-dire d’un dess(e)in. Jean-Philippe Bretin, Vanessa Dziuba et Julien Kedryna et Nicolas Nadé viennent d’être invités par l’École d’Art et de Design du Havre pour proposer une exposition sur le thème de l’édition dans le cadre de le manifestation Art Sequana.

Je laisse maintenant la parole à Jean-Philippe Bretin pour nous parler plus précisément de L’exposition du catalogue, une proposition visible à l’ESADHaR – Galerie 65, 65 rue Demidoff 76600 Le Havre, sous le commissariat de Yann Owens, du 16 janvier au 20 février.

Inventaire 2008-2013, Jean-Philippe Bretin, édition Modèle Puissance
imprimé par Lézard graphique
sérigraphie une couleur papier 125 g dos bleu
120×176 cm, janvier 2014, 30 exemplaires

Notre point de départ, lorsque nous envisageons une exposition, est de définir un titre qui sonne comme une évidence, quitte à ce qu’il soit littéral, absurde ou tautologique. Ici nous sommes partis du terme « catalogue », le mot qui associe le plus simplement les termes « exposition » et « édition ». Ce terme présente l’intérêt d’avoir un double sens, celui de la chose imprimée qui rend compte de l’exposition, mais aussi celui de l’objet qui dresse un inventaire avec une vocation commerciale.

Le rapport entre le commerce et l’exposition est-il incarné par les produits dérivés ? Du produit dérivé au multiple d’artiste la frontière est ambiguë, surtout dans notre cas où les enjeux économiques sont faibles. Nous avons en effet la grande chance de ne pas être trop pervertis par le marché de l’art…

La notion de produit dérivé nous intéresse particulièrement dans le sens où ces objets ne paraissent pas forcément contrôlés par l’artiste. Est-ce que Picasso voulait que ses peintures deviennent des boites à lunettes, que les dessins de Matisse se retrouvent en magnets pour frigo, que les peintures de Roy Lichtenstein finissent en plateau des Z’amours ?

Morceau de paysage, Vanessa Dziuba
édité et imprimé par Maryse Poulvet d’après un dessin de la série Morceau de paysage de Vanessa Dziuba
sérigraphie une couleur noire, un passage
sac plastique transparent
29×44,5 cm, décembre 2013, 200 exemplaires

Nous voulions donc nous placer dans cette situation de non-maîtrise de notre production, de voir comment les images que nous avions produites pouvaient nous échapper, devenir autre chose. Nous avons choisi de ne montrer dans l’exposition aucun original mais plutôt de proposer l’idée d’un atelier de production d’éditions dans lesquelles des étudiants volontaires prennent l’initiative d’éditer des multiples à partir d’une base de données d’images de notre travail.

Chaque semaine, nous avons envoyé des fichiers numériques d’images de différentes natures (scans de dessins, photos de travaux en cours, scans de livres) et de qualités diverses (images basse définition, images prêtes pour l’impression, scans, photographies ou images digitales). Régulièrement nous nous sommes rendus au Havre pour suivre l’avancement des projets et commencer de notre côté à imprimer nos propres nouvelles éditions à partir de nos anciennes images.

Parmi les propositions des étudiants, nous avons eu des réponses assumées comme «anecdotiques» (des bonnets de bains), certaines ont été produites avec l’intention de devenir des installations, d’autres ont demandé le passage par de nombreuses étapes (images converties en fichier 3D, impression 3D puis moulage pour créer des dessins à manger), d’autres ont utilisé le photocopieur comme moyen de reproduction complexe (pour une images passée 20 fois dans le copieur avec surimpression, décalage et disparition progressive du motif)…

Index AG
Vanessa Dziuba
édition Modèle Puissance
imprimé par Yann Owens à l’atelier de sérigraphie de l’ESADHaR
sérigraphie une couleur (noir) en trois passages + réhaut à la main de crayon de couleur rouge
76 × 112 cm
décembre 2013
20 exemplaires signés et numérotés
6 exemplaires épreuves d’artiste
⁂
index du livre AG, parution prévue pour mars 2014

Nous avons finalement mêlé nos productions à celles des étudiants dans une scénographie où l’espace et la circulation est modifiée par la présence d’une longue table qui a une hauteur troublante, inhabituelle, presque dérangeante. Cette table vise à la mise à niveau d’objets aux statuts très divers : textiles, gravures, livres tirés à plusieurs milliers d’exemplaires, tirage uniques… Mais aussi à la mise à plat des rapports entre artistes, éditeurs et imprimeurs, et d’autant plus lorsque ceux-ci sont une seule et même personne !

Nous avons également souhaité convoquer des moyens de production très étendus, qui vont de l’artisanat (pour la gravure de nos noms sur des couteaux), à des procédés industriels comme un puzzle en tirage unique par Ravensburger, en passant par la petit série de la sérigraphie de Lézard Graphique ou des sociétés d’impression à la demande (stade ultime de l’auto-produit dérivé accessible à tous).

Le Havre
Jean-Philippe Bretin édition Modèle Puissance
imprimé par Yann Owens d’après la série Vanaro, 2012
sérigraphie deux passages noir et bleu
papier journal
50×65 cm, janvier 2014, 40 exemplaires

Nos production posent les questions éditoriales de l’unique dans la série, de la digestion et de l’indigestion des images, de leur potentielle sur(re)production (sans regard cynique ni même distance critique). De la possibilité d’un cycle infini des images, référencées, auto-référencées, reproduites, re-reproduites…

Des ponts se tissent entre le travail quasi-encyclopédique de Vanessa Dziuba sur les âges des artistes, scientifiques, explorateurs et écrivains au moment de leurs plus importantes réalisations et les T-shirts de Julien Kedryna qui figurent la recherche du motif le plus atterrant en associant des références improbables par la reprise des codes du fan-art et du dessin adolescent.

Collection
Sans titre
Julien Kedryna édition Modèle Puissance
imprimé par Julien Kedryna
impression traceur RVB papier autocollant transparent
100 x 60 cm
installation aux dimensions variables
décembre 2013
8 exemplaires 2 exemplaires épreuves d’artiste

1. Alfred Maury, « De l’origine de l’écriture » in Journal des savants, août 1875, p. 473 [↩]
2. Alain Rey (dir.), « Graphique » in Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, A-L, 1992, p.910 [↩]
3. Alain Rey (dir.), « Graphie » Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, A-L, 1992, p. 911 [↩]
4. Jacques Derrida, « La pharmacie de Platon » in Tel quel n° 32 et 33, Paris, 1968 [↩]
5. Alain Rey (dir.), « Graphique » in Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, op. cit. [↩]
6. Catalogue de l’exposition : Œuvre graphique et typographique d’Albert Hollenstein, 1930-1974, École Estienne, 1994, note 1 p. 27 [↩]
7. Alain Rey (dir.), « Catalogue » Le Robert, Dictionnaire historique de la langue française, A-L, 1992, p. 362 [↩]